苏童(sū tóng State of Qatar:名利场中的困境与孤单

作者:奇幻小说    发布时间:2020-01-09 12:24    浏览::

金沙贵宾会vip线路 1  苏童很有“大学生缘”。摄影记者张腾飞金沙贵宾会vip线路 2  思绪金沙贵宾会vip线路 3  飞扬

12月18日下午,图书馆报告厅座无虚席, 著名作家、江苏省作协副主席苏童来到大工讲坛,以“我的文学时代”为题给我校师生带来一场精彩的报告。报告会上,苏童受聘成为我校第一位住校作家,意味着以后每年只要在时间允许的情况下他都会来我校一段时间与师生交流,校党委副书记邵龙潭为苏童颁发聘书,并为其佩戴校徽。研究苏童作品的张学昕教授也来到报告会现场。报告会由邵龙潭主持。

  谈起自己的大学时代:当时的校园文化就是文学,随便掉一块砖下来砸中的就是一个作家、一个文学家,大家都在比谁更能无病呻吟,那谁就胜了。当然,我也是如此。

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  谈起初踏文学路:当时的我就像一台疯狂的投稿机器,当时的文学成本很低,只需要一个信封就可以了,胶水是学校的,就这样,我当时的那些呻吟派作品开始在全国巡回了。

苏童,1980年考入北京师范大学中文系。曾任《钟山》编辑,1983年开始发表小说。著有《苏童文集》七卷,长篇小说《米》等多部,中篇、短篇小说200余篇。他的多部小说被改编成电影、电视剧,其中中篇小说《妻妾成群》被导演张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》;中篇小说《红粉》被导演李少红改编为电影《红粉》;长篇小说《米》被改编成电影《大鸿米店》等。他的短篇小说独树风格,堪称杰作,被文学史家和评论界被誉为“当代短篇小说大师”。张学昕曾对苏童的作品这么评价:充满了大胆的奇思意想,将现代的叙事技巧和古典的故事性相结合,开创了“妇女生活”的系列小说,以忧伤衰败的情调重现冰冷的历史,成为“新历史小说”中最经典的作品。当日,我校师生有幸现场听到苏童讲述他所走的文学之路。

  谈起《妻妾成群》:《妻妾成群》被改编成影视作品时,当时有三个导演找我,张艺谋是第三个……张艺谋得到了他的荣誉,我的生活也连锁反应地被英雄化,这个雪球滚到了我这儿。

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  谈“80后”、“90后”作家:我参加过新概念作文的评卷工作,从中接触了大量的“80后”、“90后”作品,我发现,每一届都会碰上两三篇让人爱不释手的作品,它们掩盖了大量作品的平庸。

欲望让他走上文坛 真正走上文学道路是上个世纪80年代,苏童说,那个时代是历史上罕见的黄金时代,文革刚结束,思想界、文化界等突破桎梏,获得思想解放,就如同重获自由,文学也在这种历史条件下揭竿而起。苏童很清楚地记得,一次高中晚自习回家听到满街都是中央人民广播电台在播放全国优秀中短篇小说的获奖情况,文学成为举国关注的对象。在这样的背景条件下,苏童偷偷走上了文学的道路。 苏童说如果文学是那个时代的标签的话,而欲望则是那个时代自己的标签。苏童文学时代的开始并没有太多文学的准备,当时家里只有三国演义、水浒传、文革方面书籍,没有受到文学熏陶的他走上文学道路,在他自己看来是欲望作用的结果。那个时代,苏童有倾听和诉说的欲望。而写作让他有了渠道满足这样的欲望。 1980年,苏童考上北京师范大学中文系。受当时校园文化的影响,苏童和别的同学一样,忙碌写着在他看来是无病呻吟的文章。直到有一天,他读一位同学只有一句半的一首小诗:产房——在太平间的屋底下面。仔细品味之后,他感到了震惊,因为他看到了哲学、看到了非常深刻的思考,得到了启示并开始认真思考文学的写作。也是从此时,他告别了无病呻吟,开始真正创作。在苏童看来,只有认真思考,自己倾诉的欲望才能得到完美答复。大学时代,苏童成了疯狂的“投稿机器”,想完成属于自己的文学梦。虽然当时邮局投稿不花钱给自己投稿带来了便利,然而终究是还是被退稿的几率大。1983年,他的两首诗歌在当时有名的《星星诗刊》上发表,之后甘肃的《飞天》杂志也发表了他的两篇诗歌,这样的结果让他的文学之路才算有了较为满意的开始。 追求属于自己的文学梦 大学毕业之后,苏童选择了南京艺术学院。从此之后,他才真正开始属于自己的文学时代。然而对于刚涉足文坛的苏童并没有取得丰硕的成就,虽然时代处于文学的黄金时代,而自己却处于自己文学时代的黑铁时代。没有大的成就,只是和文人们聊着关于文学方面的内容,但苏童一直在坚持。 1984年,苏童写了《桑园留念》,这是一篇4000多字的短篇小说,但苏童非常喜欢。这篇作品颠覆了曾经的文学经验和循规蹈矩教条化的文学创作模式,苏童意识到自己不必要去模仿当时的伤痕小说、潮流小说,可以找到属于自己的小说模式。这部小说最初发表在朋友的非正规油印刊物上,3年以后的1987年,马未都为编辑的《北京文学》正式发表了《桑园留念》,这标志着一个文学青年写作生涯的开始。 1986年,对苏童来说是人生的一个转折点。当时《钟山》杂志招人,校友聊天的时候发现他喜欢写作,在看完他的小说之后觉得很不错。于是,苏童便从学校调到了《钟山》杂志编辑部,当时《钟山》杂志的文学影响和文学地位在全国都是非常有名。而这次调动让苏童真正进入文学圈的内部。作为编辑的他有机会接触到贾平凹、铁凝等知名作家。他们给他留下了很深的印象,刺激他创作的野心和激情,不停与作家的交流也让他的文学梦日益膨胀。他不甘于做编辑,在他看来,做编辑只是一个谋生的手段,当作家才是自己真正的梦想。这个时候,他意识到写作对他来说仍是第一位。

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  男,原名童中贵,1963年生于苏州,现居南京。1980年考入北京师范大学中文系,一度担任《钟山》编辑。1983年开始发表小说,出版了中短篇小说集《妻妾成群》、《伤心的舞蹈》、《红粉》等,长篇小说《米》等。小说《米》、《红粉》先后被搬上银幕,《妻妾成群》被张艺谋改编成《大红灯笼高高挂》并获得威尼斯电影节大奖,《妇女生活》改编为电影《茉莉花开》后,获得了上海国际电影节金奖。现任江苏作协副主席,为中国当代文学先锋代表作家之一,多部作品翻译成英、法、德、意等多种文字。

《妻妾成群》让他陷入甜蜜的忙乱 1989年是苏童创作的最重要时期。这一年,他写成了《妻妾成群》,也是因为这篇小说让他逐渐被世人所认识,成为我国著名作家。然而《妻妾成群》给了他名誉的同时,也打乱了他原本宁静的生活,用苏童的话说是《妻妾成群》让他陷入了甜蜜的忙乱。 创作《妻妾成群》之前苏童已被看成“先锋派”的主将,而《妻妾成群》风格有所改变是一部渗透传统因素的先锋派作品,其创作的想法来源于做《钟山》编辑时与作家、诗人的交流。当时著名先锋派作家马原的作品中谈到回归传统、回归古典的问题,给了苏童启迪——最好的创作姿态不一定就是大步前进,有时后退几步,由先锋、探索退回传统、古典的立场上再看一眼,看看自己可以写什么,这个空间是一种巨大的拓展,于是苏童便想着写一篇传统、古典、中国式的小说。诗人叮当给他的启示让他想写一篇关于中国封建传统特有的家庭模式的故事。1989年9月,《妻妾成群》完成,在文学界引起了不小的反响,也赢得了赞誉,这是苏童的文学生涯中第一次响起掌声。 当时包括张艺谋在内的三个导演对这个小说感兴趣。1991年根据《妻妾成群》改编的电影《大红灯笼高高挂》由张艺谋拍成,在国内引起反响,并获得威尼斯电影节的银狮奖。在那个时代,《大红灯笼高高挂》不仅影响着中国社会,在国际上也产生了轰动效应,但苏童原本的平静生活却被打乱。当时很多国家对原著小说感兴趣,国外的电话不断,要和他商量外文版小说的问题,家里没有电话,他不得不频繁的跑到外面接电话,使得他的生活处在前所未有的忙乱之中。写了这么多年,苏童没想到是一部电影把自己置于甜蜜的忙乱之中。 从1992年开始,人们开始认识苏童,开始阅读他的作品。甜蜜的忙乱让苏童意识到文学并不再是纯粹的写作了,文学带他走入文学社会,这里是一个名利场,写作已不是纯粹的写作事件而是写作生活,不仅要应付作品,还要应付实实在在生活的压迫和诱惑。 重新思考文学创作:享受孤独成为最大功效 整个青年时期,苏童不会对别人说“不”。小时候“滴水之恩当涌泉相报”的家庭教育让他不忍拒绝别人的要求,所以当各家刊物大量约稿时,苏童都欣然答应,而最后导致每天都在写文章。然而就像银行会透支一样,苏童感到了极度疲惫。虽然迎来了个人文学的黄金时代,但却也是他最疲惫的时候,甚至到了不敢与人谈论文学的地步。这种疲惫也让他对文学创作有了新的思考。 苏童将人生与写作结合起来,发现自己文学最辉煌的时候却遭遇了生活困境。一方面,苏童发现自己的文字在否定自己的生活,生活与创作脱了节。苏童的创作中涉及古典,然而在作品中,自己所处的时代在小说中处于什么位置,而自己所处的时代究竟是一个什么样的时代,自己究竟是谁?这些苏童都无法解答。苏童说,作为作家,好时代和坏时代的结合和共处是必须要纠缠的。这恐怕不是一个好的时代,恐怕也不是一个坏的时代,这只是一个平庸的时代,平庸的时代给人一种暗示和懒惰,是一种随波逐流。在随波逐流的时代中一个作家的写作,无论怎么辛苦,当自己对时代和社会想要发出自己更深刻的声音的时候,发现自己的喉咙有时候是沙哑的,苏童感觉生活在文字和生活的夹缝当中,感受到那种压力,没法挣脱。 另外,苏童发现身边的生活渐渐否定了自己写作当中虚构的人情世界。原来一直不相信日常生活对作家作品的改变会起深刻影响,自己的生活原本处在一种积极乐观心态中,而发生在身边的父亲掐死女儿的事件又让他不可接受。生活在否定自己的文字,这对作家来说基本上是类似崩溃的疑惑和困难。苏童发现作品越来越多,创作越来越熟练,反而越来越感觉深深的困境,感到一种孤独。苏童非常相信布鲁姆对孤独的表达,写作从来不会让人变好,文学也不会使人变坏,文学最大的功效在于教会人利用并且享受孤独。 人到中年进入写作的青铜时代 人到中年后,已不管外面的文学是一个什么样的时代。“我觉得自己已经回归到一个非常原始的状态,写作跟自己的生活和灵魂结合的非常紧密,这是一个好时期”。苏童认为自己现在正处于写作的青铜时代。 “我现在感受到写作唯一的乐趣就是权利的乐趣,我不做官但我感觉自己特别有权利”。苏童认可英国诗人雪莱的一句话:诗人是这个世界上不被承认的立法者。“回归到青春期的清晰的欲望——想要成为没有被承认的立法者,这是我人到中年后写作的唯一理由”,苏童如是说。

  采自甘井子区凌水街道

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  昨天14时许,苏童从大连理工大学党委副书记手中接过“大连理工大学住校作家”的证书。这意味着,今后,苏童将会经常来大连,在这个海滨城市创作他的作品。“今天是我遇上的一个好日子,在我遇到的好日子中能排进前五,当然,不会超过我结婚、我女儿诞生这样的日子……”

苏童的报告受到同学们的热烈欢迎。报告会后,苏童与我校师生就文学方面的问题进行了1个多小时的交流。苏童建议同学,写作从阅读开始,阅读到一定量就会有写的欲望,同时文学对于理工科学生的意义不比文科生少,许多大科学家都热爱文学,文学会对人的一生起到积极的重要的作用。邵龙潭为苏童颁发了大工讲坛纪念牌。(曲长生 学生记者 龙海波)

  青涩 “曾是一台疯狂投稿机器”

  “真正所谓的走上文学之路是在80年代,那个时代是中国文学史上罕见的黄金时代,文革刚刚结束,当时文学的地位是今天我们无法想象的。”苏童说,“记得我高中时候,一次下晚自习回家的路上,满街传来一个声音,所有的广播都在播放全国中短篇小说的获奖名单。”苏童谈起了那个年代,意味深长道,“我就是在这样一个时代悄悄走上了文学道路,当时没有太多的文学准备,家里只有皱巴巴的《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》,或是一些文革小说。”

  苏童走上文学之路时和在场的大学生的年龄差不多,学生们的热情在不断攀升。“当时的校园文化就是文学,随便掉一块砖下来砸中的就是一个作家、一个文学家,大家都在比谁更能无病呻吟,那谁就胜了。当然,我也是如此。有一次,一位同学写了一句‘产房 在太平间屋顶下面’,从此,我对这位同学相当佩服。”

  投稿失败似乎对于每一个文学家来说都是必经之路,“当时的我就像一台疯狂的投稿机器,当时的文学成本很低,只需要一个信封就可以了,胶水是学校的,就这样,我当时的那些呻吟派作品开始在全国巡回了,我投向一些边远地区,比如甘肃、新疆、青海等,巡回了三年后,我发表了两篇诗歌、三篇短篇小说。”

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